正文 酒吧比赛【三】
“唉，没想到啊，我们的两位‘吧星’竟然都输了，不过我们还有两位‘吧星’”主持人在台上喊道。“那么，第一位挑战者已经大获全胜了，下面有请第二位挑战者，夏墨璃！！”主持人大喊！（凌殇：喂你除了喊你还会干什么？主持人：我。。。。。众读者：。。。。。他什么也不会了。。）
“璃，要加油咯。”陌从台上走下来，对璃说道。
“放心吧，姐姐，那些杂鱼，没事的。”璃回给陌，一个大大的微笑，告诉陌，让她放心。
-----------------------璃慢慢走上台-------------------------------
“那有请我们的第三位‘吧星’郑楠！！”主持人大喊。
依旧的从下面走出一位依然是穿很暴露的女子。。。。。。
“我要为大家来演奏二胡”那位叫郑楠的女子说完，便拉了起来。。。。。。。。。。。。那声音。。
“噗。。。。。。”璃再次吐血，“我滴天哪，我不活了，这是什么啊，一点品位也没有！”璃嘟着嘴。
“你。。。。”郑楠气的差点那二胡去砸璃。。。。。。
“我要为大家演奏的是小提琴。”璃笑到。。。
（无视下面文字）
够演奏出优美、动人的旋律，是每个小提琴爱好者的梦想，但有的人声音不够理想总怪琴不好，其实只要是一把专业用的没有毛病的琴都应该可以发出丰满、好听的声音。
关于发音，首先要认识弦乐器振动的物理现象。用右手拨弦，如果你只是轻轻碰一下，弦是出声了，但并未充分振动，这时的声音其实并不理想；如果你的手指加上一定的力拨弦则弦的振动可能引起琴的共鸣箱振动，这时声音也显得厚实。使用弓子时，我们是利用肉眼看不到的弓毛上类似小钩子的东西不断摩擦弦而产生振动的，摩擦的密度越大，声音越饱满，因此在运弓时应注意保持弓毛接触弦摩擦的密度，不要因为弓速太快使琴来不及振动，也不要将弓子压死，使弦无法振动；同时还要注意持琴不要太低，要将琴头托起使琴本身有一个承受弓子反作用力的空间，也就是说要将琴体主动迎向弓子，就象打乒乓球时，球拍要主动地用一个平面去寻找运动着的乒乓球儿一样。
下面给您推荐几种练习发音的方法：
1．用中庸的速度在二、三弦上拉双音，尽量体会弓子本身的重量，保持弓毛接触弦的密度，右手动作不可过快，但也不需太慢，只是“保持”右臂的力传到弓子并作用于弦上，“让弓子自己走”。
2．在一段不长的弓段里（如弓中一段）反复数次演奏双音空弦，直到听出琴身发出共鸣。
3．在以上两条掌握较好的前提下运弓逐渐向弓子的两头适当拓展，还是保持中庸的速度拉双音空弦，最后变成慢长弓，要注意听声音质量，手上要调整、寻找那种有共鸣的声音，并且要记住这种声音。
4．在换弓时注意始终保持弓的重量，使声音统一。由于换弓产生空隙而损失声音也是发音不理想的常见问题之一。
5．在保持声音松持的基础上进一步发展右手对于弓子的主动作用，注意不是用力压，而是同时让右手的肩、肘、腕、指等关节保持柔韧度，运弓时加上弓杆的弹性，声音就会丰满而富有变化。
最后谈谈怎样能使演奏的声音扎实且无换弓痕迹，其实也就是解决弓速和密度的关系。有人拉慢弓时声音还好，一拉快就不行。这里快弓和慢弓的演奏要点是不同的，慢弓是在运弓过程中必须一直保持密度，快弓则在开弓时加一点重量然后利用速度获得密度，正如滑冰者下蹲增加重量而获得速度一样，如果只追求速度不注意重量和密度，声音就“虚”、“飘”，弓子就会在弦上滑来滑去。练习的最好方法就是练习Martele 弓法，即顿弓，要求开弓加重音，声音集中而富有弹性，音头音尾声音始终保持一致。
总之，大家在演奏过程中如果在上述地方稍加调整，美妙的音乐就会源源不断地从你的指尖汩汩流淌，感动你、我、他。
“现在宣布这轮胜利者的名字”主持人鸡冻的说道“夏墨璃！”
“好呀，赢咯！！”璃高兴的喊道！
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-----------------------璃慢慢走上台-------------------------------
“那有请我们的第三位‘吧星’郑楠！！”主持人大喊。
依旧的从下面走出一位依然是穿很暴露的女子。。。。。。
“我要为大家来演奏二胡”那位叫郑楠的女子说完，便拉了起来。。。。。。。。。。。。那声音。。
“噗。。。。。。”璃再次吐血，“我滴天哪，我不活了，这是什么啊，一点品位也没有！”璃嘟着嘴。
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关于发音，首先要认识弦乐器振动的物理现象。用右手拨弦，如果你只是轻轻碰一下，弦是出声了，但并未充分振动，这时的声音其实并不理想；如果你的手指加上一定的力拨弦则弦的振动可能引起琴的共鸣箱振动，这时声音也显得厚实。使用弓子时，我们是利用肉眼看不到的弓毛上类似小钩子的东西不断摩擦弦而产生振动的，摩擦的密度越大，声音越饱满，因此在运弓时应注意保持弓毛接触弦摩擦的密度，不要因为弓速太快使琴来不及振动，也不要将弓子压死，使弦无法振动；同时还要注意持琴不要太低，要将琴头托起使琴本身有一个承受弓子反作用力的空间，也就是说要将琴体主动迎向弓子，就象打乒乓球时，球拍要主动地用一个平面去寻找运动着的乒乓球儿一样。
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1．用中庸的速度在二、三弦上拉双音，尽量体会弓子本身的重量，保持弓毛接触弦的密度，右手动作不可过快，但也不需太慢，只是“保持”右臂的力传到弓子并作用于弦上，“让弓子自己走”。
2．在一段不长的弓段里（如弓中一段）反复数次演奏双音空弦，直到听出琴身发出共鸣。
3．在以上两条掌握较好的前提下运弓逐渐向弓子的两头适当拓展，还是保持中庸的速度拉双音空弦，最后变成慢长弓，要注意听声音质量，手上要调整、寻找那种有共鸣的声音，并且要记住这种声音。
4．在换弓时注意始终保持弓的重量，使声音统一。由于换弓产生空隙而损失声音也是发音不理想的常见问题之一。
5．在保持声音松持的基础上进一步发展右手对于弓子的主动作用，注意不是用力压，而是同时让右手的肩、肘、腕、指等关节保持柔韧度，运弓时加上弓杆的弹性，声音就会丰满而富有变化。
最后谈谈怎样能使演奏的声音扎实且无换弓痕迹，其实也就是解决弓速和密度的关系。有人拉慢弓时声音还好，一拉快就不行。这里快弓和慢弓的演奏要点是不同的，慢弓是在运弓过程中必须一直保持密度，快弓则在开弓时加一点重量然后利用速度获得密度，正如滑冰者下蹲增加重量而获得速度一样，如果只追求速度不注意重量和密度，声音就“虚”、“飘”，弓子就会在弦上滑来滑去。练习的最好方法就是练习Martele 弓法，即顿弓，要求开弓加重音，声音集中而富有弹性，音头音尾声音始终保持一致。
总之，大家在演奏过程中如果在上述地方稍加调整，美妙的音乐就会源源不断地从你的指尖汩汩流淌，感动你、我、他。
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