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第21章 《天鹅湖》

    当熟悉的音乐在耳边响起,曲丽华还是觉得很震撼,以前她只是在电视机前观看过,很少身临其境去大剧院观看芭蕾舞表演,曲丽华大学的时候加入学校的交响乐团,懂得一些交响的乐理知识,虽然毕业多年后,她忙于工作,很久都没有时间去大剧院观看芭蕾舞剧和歌剧,但这些乐理知识还是帮助她欣赏艺术。

    《天鹅湖》音乐由俄罗斯伟大作曲家柴可夫斯基在1876年写成。他采用交响乐写作手法,构建了一个宏大的音乐场景,许多乐曲成为传世经典。在这部芭蕾舞曲中,有如泣如诉的管乐呜咽,表达奥杰塔公主纯洁的内心世界,也有华丽明朗的舞曲,表现齐格费里德王子的阳光和活力。旋律优美,活灵活现,在现场观看,更有身临其境的真实感,和以前曲丽华听收音机的感受是不一样的。

    中国观众对《天鹅湖》并不陌生,在国内,曲丽华就多次在收音机里听到天鹅湖优美的旋律,至今都难以忘记,柴可夫斯基在采用交响乐的时候运用了鲜明的音乐对比,有效的烘托了作品的主题,让正反人物产生巨大的强烈对比,交响乐恢宏的场面展现在观众面前,产生极为震撼的效果。

    来观看表演的观众都挺有素质,芭蕾舞开始表演,观众席上的灯光暗了下来,聚光灯打在舞台上,吸引了观众们的目光,考察团团员也自觉的将手机调到静音状态,保持安静。

    演员们按照剧情出场顺序出场,一出场就自带气场,洁白的芭蕾舞服真是太漂亮了,女孩子都希望自己是一只白天鹅,纯真、善良、美好,女主角身材真是太好了,又高又瘦,长长的腿,良好的比例,动作协调能力很强,饰演王子的男演员的表现也可圈可点,举手投足王子范儿十足,和女主角站在一起很般配。

    乐曲根据剧情时而欢快,时而悲伤,剧情跌宕起伏,交响乐把欧洲圆舞曲特色发挥得淋漓尽致,有一种华贵的感觉,演员依次出场,井然有序,训练有素,举手投足,都展现了芭蕾舞艺术的美感和舞蹈演员扎实的舞蹈功底。

    说到剧情,曲丽华觉得有必要对观众做一些阐述,让更多的国内观众对这个芭蕾舞剧有更多的了解。

    《天鹅湖》故事取材于民间故事,即恶魔把美丽的少女变作天鹅,但爱情和正义的力量最终战胜邪恶。最初《天鹅湖》拥有两个不同的结局,通常是混合上演。

    第一个版本里第三幕王子和奥吉莉娅共舞时,奥杰塔在窗口出现,她祈求王子记起对她的誓言,但此时的王子已被魔王的符咒迷惑分神。王子在魔王的要求下举手对奥吉莉娅许下爱的誓言,魔王的阴谋得逞了,奥杰塔绝望地悲伤离去。

    顿时电闪雷鸣,舞厅里一片混乱不堪,王子醒悟过来,但为时已晚,他已对别人再次承诺了爱的誓言。受到欺骗的王子冲出去寻找真正的奥杰塔。

    第四幕,王子与白天鹅双双投湖殉情,其他天鹅的魔法被解除,魔王死去。这是一个悲剧的版本。

    第二个版本,那就是喜剧的版本,爱情战胜邪恶的大团圆结局,好人战胜了坏人,坏人得到了应有的惩罚,王子最终找到了奥杰塔,然而无限的真情和无尽的懊悔均无法改变背约的后果,符咒再也不能破解,王子和公主就要天各一方。

    魔王现出了狰狞的面目,将公主和姑娘们变成了天鹅漂流在湖面上,悲愤的王子和公主拥抱在一起,以不能爱毋宁死的信念,双双跳进湖水泛滥的狂涛。刹时间奇迹出现了,正义战胜了邪恶,坚贞的爱情战胜了万恶的妖魔,魔法破灭、魔窟坍塌、湖水退潮,魔王死去,其他天鹅的魔法被解除,王子和公主沐浴在旭日的霞光中,美好的生活又开始了。

    这是一个纯美的童话般的故事,深受世界各地观众的喜爱,曲丽华也被剧情深深的感动了,这个芭蕾舞剧歌颂了美好坚贞的爱情,爱情的力量是伟大的,正义最终能战胜邪恶。

    让曲丽华印象深刻的是第三幕著名的黑天鹅奥吉莉娅独舞变奏中,黑天鹅要一口气做32个被称作“挥鞭转”的单足立地旋转。

    这一绝技由意大利芭蕾演员皮瑞娜·莱格纳尼于1892年独创,在芭蕾舞剧中,一个舞蹈演员又要扮演白天鹅,又要扮演黑天鹅,一个人分饰两角,对女主角的舞蹈功底要求很高,一般都要经过长期严格的训练,才能完成全部的舞蹈动作。

    令曲丽华佩服的是一代又一代的优秀舞者以细腻的感觉、轻盈的舞姿、坚韧的耐力和完美的技巧,诠释了白天鹅和黑天鹅完全不同的心灵世界,这一绝技至今保留在《天鹅湖》中,成为衡量芭蕾演员和舞团实力的试金石。

    当看完《天鹅湖》表演后,考察团团员跟着夏团长和苏老师走出剧院后,曲丽华向苏晓宇老师请教。

    “苏老师,观众都喜欢大团圆结局,为什么还要演悲剧的结局呢?”

    苏晓宇说:“有一个传说,天鹅在临死之前会发出一生中最凄美的叫声,将一生中最刹那光辉的璀璨攸忽释放,让一段空谷绝音缠绕在人世间每一个留得住音符的角落,对于天鹅来说,因为是告别,因为是留恋,也有欲罢不能的顾影自怜。”

    “结局处,伤心欲绝的白天鹅如此凄绝的环视了所有她爱的,和爱她的,宁愿跳湖也不愿意向魔王低头,正是验证了天鹅将死而高歌的传说。白天鹅来到湖边,在湖边看到了自己优美的倒影,都象征着不愿意屈服的倔强个性,只有死对于无法降落凡尘的天鹅来说才是最好的结局,即便是香消玉殒,也是最好的一曲绝唱,更是对生命最高的礼赞。”

    “悲剧结局所产生的巨大对比,对人们心灵的震撼有的时候远大于喜剧结局,就像我们中国的凄美爱情故事《梁山伯与祝英台》,祝英台不愿意嫁给马文才,路过梁山伯坟墓时,撞碑身亡,死后双双化蝶,留下了千古绝唱,流传千古,名扬四海,梁山伯与祝英台的凄美爱情深入人,成为无法逾越的经典。”

    “而英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧,但两个青年男、女主人公的爱情本身却不可悲。他们不仅彼此相爱,而且大胆追求他们的爱情,不惜以命拼争。他们的爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨,敢于向生活中的障阻挑战。他们为了追求新的生活模式。不怕做赎罪的羔羊,因而他们的死亡虽是生命的终结,却在道德上取得了胜利。终于使两个敌对的家族言归于好。”

    “所以悲剧所产生的震撼效果有的时候远大于喜剧,生活中爱情也不是完美的,即便是夫妻之间也有争吵的时候,有的时候现实比芭蕾舞剧上演的还要残酷,善恶分明,惩恶扬善,人们追求正义,就像在黑明中追寻光明一样,所以观众喜欢这种有感染力的故事,舞蹈家们用精湛的舞技歌颂了纯真爱好的爱情。”

    “柴可夫斯基娴熟的运用了交响乐作为背景音乐,一直牢牢把握住了整个芭蕾的基本主题,第一幕、第二幕和第四幕的终场音乐,都以这个主题为基础。柴可夫斯基通过主题变形的手法,用音乐来揭示戏剧情节的发展和正义最终战胜邪恶的主题思想。”

    “尤其是快到结局时,在第四幕的终场音乐中,这个悲剧性的主题,先改变速度,变得激动不安,然后从四拍子变为宽广的二拍子,由乐队全奏,变成庄严的颂歌,最后又从小调变为大调,并放慢速度。”

    “可见这位伟大的芭蕾舞剧的开拓者的音乐造诣如此之高,四幕表演,承前启后,剧情跌宕起伏,扣人心弦,牢牢的吸引了观众,让人不能错过任何一个剧情,交响乐成为一曲壮丽宏伟的凯歌,表现忠贞不渝的爱情,战胜邪恶的力量,获得了胜利。这种基本主题贯穿发展的手法,和他的交响音乐与歌剧音乐,是一脉相通的。”

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