第二十二章 为何而演
经过快一个月的排练，方书墨和颜星远的小品练习作业终于要正式表演给余老师看。
颜星远有点紧张，这是他们交的第三份小品练习作业。第一份作业他们演了一个逃课翻墙去网吧的学生，和一个把前者抓个正着的实习老师，几乎是本色出演。第二份作业他扮演的是一个作风浮夸骗人办卡的理发师，她扮演的是不懂时尚只想省钱的中年妇女，难度加大了。
而这第三次的作业，两人要扮一对儿老夫妇，难度前所未有。因为他们不仅要扮老年人，还要反串，颜星远演老太太，方书墨演老先生。
在此之前，余老师正好讲到了内心视象和心象。要仔细讲这两个术语到底什么意思，就不能不说表演技术的三个流派：体验派、方法派和表现派。
这三个流派的定义，每本文娱文都要或多或少说一下，本文自然无法免俗。这三个流派其实并不应该被并列，也无从比较，但大体上可以这么理解，当要演一条阿拉斯加犬时：
体验派：我虽然不是一条阿拉斯加犬，但我多面的性格里有一部分是阿拉斯加犬，我会把这部分无限放大，从而相信自己就是一条阿拉斯加犬。表演时我就能像阿拉斯加犬一样去思考，做出阿拉斯加犬应有的行为。
方法派：我虽然不是一条阿拉斯加犬，我性格里也没有阿拉斯加犬，但我性格里面有一部分哈士奇，哈士奇拆家阿拉斯加犬撕家，表现出来的差别不大，我就激发自己性格里的哈士奇，成为一条二哈，而不用非把自己当成阿拉斯加。
表现派：我虽然不是一条阿拉斯加犬，但我知道阿拉斯加犬的特征，知道它怎么站怎么坐怎么吃怎么睡怎么撕家，我可以通过完全模仿这些规定动作和表情，让观众相信我就是一条阿拉斯加犬。
虽然说在世界范围内，体验派占主导地位，但现代的演员并不拘泥于流派，在表演不同角色时会根据情况用不同的技巧。九戏出身的余老师自然是走体验派的路子，但方法派和表现派的技巧她也不排斥。毕竟不管用什么技巧，把人物传达给观众才是演员所追求的。
现在的方书墨虽然还是个学生，从本质上来说应该算个体验派混合方法派。她每天都会在灵魂碎片里寻找目标，打开开关共鸣，在共鸣状态下构筑角色的内心视象。
所谓内心视象，是体验派泰斗斯氏理论中一种演员创作角色的方法。内心视象是指演员通过想象，从内心视觉上看到与剧本情境及其角色的日常生活相对应的视觉情
境，产生与电影一样的内心视象，从而激发起演员相应的情绪，演员再将内心中产生的事物同剧本中的情境与角色相结合进行表演。而心象是九州国内一位导演几十年前提出的一种说法，提倡在创造内心视象时不是从想象出发，而是结合表现派的技巧，从外而内地构建，先练习动作再体会内心。
方书墨为了演好小品里这个老爷爷，每天都在灵魂碎片的星辰大海里找差不多的形象，共鸣后再把它抛开，取合适的部分填充进她心里那个老爷爷的内心视象。久而久之，她发现在自己的灵魂世界的星系里，她硬生生造出一颗星。
她的灵魂星系越来越热闹了，为了鉴别多起来的星星，她决定给大家起名字。除了越发庞大的二三七，这里有蓝色的光点青衣（蓝色戏装女子），土黄色的光点三色花（三色花胸针男孩），还有新出现的灰白色光点老爷爷。
老爷爷出现的时刻，正是她在练习小品中第一次入戏之时。那时她完全相信自己就是个一身疼痛的老头儿，那个脾气倔强的老爷爷，连腰和腿都真实地痛起来。这让方书墨的心脏喜悦地砰砰跳，她第一次不靠金手指而是靠自己的能力塑造了一个角色，也第一次找到了表演除了保命之外的意义。
原本以为自己的人生是被不定时炸弹绑架的飞机，只能向前飞，不知如何降落，现在方书墨终于发现，操作杆回到了自己手中。
而且她，喜欢飞翔。
………………
颜星远身手敏捷又带着一丝阴柔气息上了场，边走边活动身体，他戴着顶女式假发，看起来很滑稽，但在场没人想笑。
“老头子，快来呀，你走得也太慢喽。”他没有刻意捏起嗓子学女声，但台词的速度、节奏和俏皮的尾音，让他听起来真有点像个闲不住的小老太太。
接下来上场的是方书墨，她用一件立领衬衣代替剧本里的中山装，最后一颗扣子也系得严严实实。她微微弓着腰，腿也瘸着，一步一歇，一步一叹。
眼镜男孩赶忙跑回来扶住少女：“看看，走两步就不行了，这就是不活动的结果。”他仰头向远方高处看去，“老头子你看那边有个小亭子，咱加加油爬上去再休息。”
方书墨喘着气看了一眼，肩膀垂了下去，“那么高，你想累死我呀，我不走，我就在这休息。”说着一挪一挪地走到旁边的椅子前，一屁股就要向下坐。
颜星远连忙扶方书墨坐下：“你这倔老头儿，大夫都说了，你那腿就是老病，多活动活动就好了。”
她捶着腿，没理他。
他又向另一个方向张望：“老头子，你看那边有跳广场舞的，你歇好了咱们去看看？”
她气哼哼地说：“不去，不去，你自己去看吧！”
颜星远站起来走了两步又折回来：“一个人有什么意思，我的话你是不是不听了，今天你一定跟我走。”
方书墨叹了口气，嘴硬地嘀咕：“老太婆烦死人了。”但还是乖乖听话，扶着椅背缓缓站起来。
“你看那边，还有扭秧歌的呢。”眼镜男孩一指，着急地拉住少女。
“急什么，你又不是小姑娘了。”方书墨僵硬地被扯着走，“扭秧歌那都是年轻人干的事，咱们一大把年纪了凑什么热闹？”
“你这个老顽固。”颜星远轻推了她一下，“我们比他们年轻多了，你看那领舞的大哥，得有八十了。”他驻足看了一会，对她笑了，“老头子，不是我说，你年轻时可扭得比他们好。”
“那都过去的事儿了。”她摆摆手。
“你忘啦，那时候你又是扭秧歌又是耍龙头，小眼神一个个往我这使。”颜星远轻快地哼起营州小调，学着秧歌队扭起来，“要不是你扭得好，我哪会看上你这噶小子？”
“你记错啦，我哪给你使眼神了？再说也不是那么扭的。”方书墨僵硬地扭了两下，“你得这样。”
“哎呦还是你记性好。”颜星远笑着扶住方书墨，“活动活动你的腿好点了吧。”
“算是吧。”她依旧嘴硬。
他没和她计较，笑着宣布：“那咱们明天还来。”
表演结束，余老师难得露出了赞许的笑容。
“你们，终于入门了。”https:///book/59024/
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颜星远有点紧张，这是他们交的第三份小品练习作业。第一份作业他们演了一个逃课翻墙去网吧的学生，和一个把前者抓个正着的实习老师，几乎是本色出演。第二份作业他扮演的是一个作风浮夸骗人办卡的理发师，她扮演的是不懂时尚只想省钱的中年妇女，难度加大了。
而这第三次的作业，两人要扮一对儿老夫妇，难度前所未有。因为他们不仅要扮老年人，还要反串，颜星远演老太太，方书墨演老先生。
在此之前，余老师正好讲到了内心视象和心象。要仔细讲这两个术语到底什么意思，就不能不说表演技术的三个流派：体验派、方法派和表现派。
这三个流派的定义，每本文娱文都要或多或少说一下，本文自然无法免俗。这三个流派其实并不应该被并列，也无从比较，但大体上可以这么理解，当要演一条阿拉斯加犬时：
体验派：我虽然不是一条阿拉斯加犬，但我多面的性格里有一部分是阿拉斯加犬，我会把这部分无限放大，从而相信自己就是一条阿拉斯加犬。表演时我就能像阿拉斯加犬一样去思考，做出阿拉斯加犬应有的行为。
方法派：我虽然不是一条阿拉斯加犬，我性格里也没有阿拉斯加犬，但我性格里面有一部分哈士奇，哈士奇拆家阿拉斯加犬撕家，表现出来的差别不大，我就激发自己性格里的哈士奇，成为一条二哈，而不用非把自己当成阿拉斯加。
表现派：我虽然不是一条阿拉斯加犬，但我知道阿拉斯加犬的特征，知道它怎么站怎么坐怎么吃怎么睡怎么撕家，我可以通过完全模仿这些规定动作和表情，让观众相信我就是一条阿拉斯加犬。
虽然说在世界范围内，体验派占主导地位，但现代的演员并不拘泥于流派，在表演不同角色时会根据情况用不同的技巧。九戏出身的余老师自然是走体验派的路子，但方法派和表现派的技巧她也不排斥。毕竟不管用什么技巧，把人物传达给观众才是演员所追求的。
现在的方书墨虽然还是个学生，从本质上来说应该算个体验派混合方法派。她每天都会在灵魂碎片里寻找目标，打开开关共鸣，在共鸣状态下构筑角色的内心视象。
所谓内心视象，是体验派泰斗斯氏理论中一种演员创作角色的方法。内心视象是指演员通过想象，从内心视觉上看到与剧本情境及其角色的日常生活相对应的视觉情
境，产生与电影一样的内心视象，从而激发起演员相应的情绪，演员再将内心中产生的事物同剧本中的情境与角色相结合进行表演。而心象是九州国内一位导演几十年前提出的一种说法，提倡在创造内心视象时不是从想象出发，而是结合表现派的技巧，从外而内地构建，先练习动作再体会内心。
方书墨为了演好小品里这个老爷爷，每天都在灵魂碎片的星辰大海里找差不多的形象，共鸣后再把它抛开，取合适的部分填充进她心里那个老爷爷的内心视象。久而久之，她发现在自己的灵魂世界的星系里，她硬生生造出一颗星。
她的灵魂星系越来越热闹了，为了鉴别多起来的星星，她决定给大家起名字。除了越发庞大的二三七，这里有蓝色的光点青衣（蓝色戏装女子），土黄色的光点三色花（三色花胸针男孩），还有新出现的灰白色光点老爷爷。
老爷爷出现的时刻，正是她在练习小品中第一次入戏之时。那时她完全相信自己就是个一身疼痛的老头儿，那个脾气倔强的老爷爷，连腰和腿都真实地痛起来。这让方书墨的心脏喜悦地砰砰跳，她第一次不靠金手指而是靠自己的能力塑造了一个角色，也第一次找到了表演除了保命之外的意义。
原本以为自己的人生是被不定时炸弹绑架的飞机，只能向前飞，不知如何降落，现在方书墨终于发现，操作杆回到了自己手中。
而且她，喜欢飞翔。
………………
颜星远身手敏捷又带着一丝阴柔气息上了场，边走边活动身体，他戴着顶女式假发，看起来很滑稽，但在场没人想笑。
“老头子，快来呀，你走得也太慢喽。”他没有刻意捏起嗓子学女声，但台词的速度、节奏和俏皮的尾音，让他听起来真有点像个闲不住的小老太太。
接下来上场的是方书墨，她用一件立领衬衣代替剧本里的中山装，最后一颗扣子也系得严严实实。她微微弓着腰，腿也瘸着，一步一歇，一步一叹。
眼镜男孩赶忙跑回来扶住少女：“看看，走两步就不行了，这就是不活动的结果。”他仰头向远方高处看去，“老头子你看那边有个小亭子，咱加加油爬上去再休息。”
方书墨喘着气看了一眼，肩膀垂了下去，“那么高，你想累死我呀，我不走，我就在这休息。”说着一挪一挪地走到旁边的椅子前，一屁股就要向下坐。
颜星远连忙扶方书墨坐下：“你这倔老头儿，大夫都说了，你那腿就是老病，多活动活动就好了。”
她捶着腿，没理他。
他又向另一个方向张望：“老头子，你看那边有跳广场舞的，你歇好了咱们去看看？”
她气哼哼地说：“不去，不去，你自己去看吧！”
颜星远站起来走了两步又折回来：“一个人有什么意思，我的话你是不是不听了，今天你一定跟我走。”
方书墨叹了口气，嘴硬地嘀咕：“老太婆烦死人了。”但还是乖乖听话，扶着椅背缓缓站起来。
“你看那边，还有扭秧歌的呢。”眼镜男孩一指，着急地拉住少女。
“急什么，你又不是小姑娘了。”方书墨僵硬地被扯着走，“扭秧歌那都是年轻人干的事，咱们一大把年纪了凑什么热闹？”
“你这个老顽固。”颜星远轻推了她一下，“我们比他们年轻多了，你看那领舞的大哥，得有八十了。”他驻足看了一会，对她笑了，“老头子，不是我说，你年轻时可扭得比他们好。”
“那都过去的事儿了。”她摆摆手。
“你忘啦，那时候你又是扭秧歌又是耍龙头，小眼神一个个往我这使。”颜星远轻快地哼起营州小调，学着秧歌队扭起来，“要不是你扭得好，我哪会看上你这噶小子？”
“你记错啦，我哪给你使眼神了？再说也不是那么扭的。”方书墨僵硬地扭了两下，“你得这样。”
“哎呦还是你记性好。”颜星远笑着扶住方书墨，“活动活动你的腿好点了吧。”
“算是吧。”她依旧嘴硬。
他没和她计较，笑着宣布：“那咱们明天还来。”
表演结束，余老师难得露出了赞许的笑容。
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